古筝学习知识之南阳地区板头筝曲的演奏-古筝培训丨广州古筝培训_广州学古筝

古筝学习知识之南阳地区板头筝曲的演奏

南阳地区板头筝曲的演奏

一、板头筝曲演奏的风格特性

(一)大调曲子中板头曲演奏的风格特征,关于大调曲子与板头曲的关系，本文在引言开头部分作了说明。所以，板头曲的演奏风格和大调曲子的整体风格有着密不可分的联系。在早期，大调曲子的演唱者一般都是家境较厚实的地主、商人及当地的文人雅士们，他们在闲暇时以自娱自乐的形式痒自家厅堂或茶馆里进行演唱。

在《南阳市曲艺志》一书中，对大调曲子有这样一段描述:“大调曲子以诗词歌賦为基础，以规矩礼法、仁义道德为宗旨。它注重知识性，追求高雅、大方,能登大雅之堂，按南阳方言叫‘能坐客房台’即能坐在堂屋里唱。所到之处，主人要盛情招待，不能慢待。

调曲子在内容上多以国》《水浒》《西厢》《红楼》《白蛇》等为题材，唱词十分讲究。探究大调曲子的历史渊源可知，它大量吸收了明清以来的民间俗曲，这使大调曲子在保持髙雅大方的同时又兼具朴实、风趣的风格。同时随着历史的发展及变迁，大调曲子及板头曲并没有像开始的时候那样,只流行于社会的中上层阶级之间。

一直以来，在大调曲子场里，板头曲始终都是其重要的组成部分，虽然自身已独立为—体，但有大调曲子的地方，板头曲依然会以依附的形式存在。所以，在大调曲子长期的熏陶下，板头曲在乐曲的整体风格特征大调曲子有着一脉相承的关系。在乐曲的整体的风格上，南 |阳地区的板头曲艺人们始终保持着这种雍容大方、沧桑古朴的演奏状态。

(二)板头曲合奏对板头筝曲演奏的影响

板头筝曲是由板头曲合奏中的筝声部通过加花、变奏、展衍等形式演化而来的。所以，要想演奏好板头筝曲，恰到好处地把握其韵味，首先的一条，就是要深人到板头曲合奏中。

板头曲的合奏，并没有固定的人数要求，其伴奏乐器有三弦、筝、琵琶、月琴、箫、坠胡、板胡、软弓京胡、八角鼓等，其中以筝、琵琶、三弦为主奏乐器。合奏时各乐器在主旋律保持基本一致的前提下根据其自身的音域及特性相对的自由发挥。在合奏时,各乐器之间既不会喧宾夺主，也不会客随主便，而是采取你繁我简、相互衬托、相互补充的方式，使其听起来即突出主旋，又音响丰厚。

早期的板头曲艺人们，包括到现在也是，远不仅仅慊得一门乐器，他们大多精通多种民间乐器，且很多都是既会唱又能弹，他们在长期的演唱演奏中，深深体会到南阳大调曲子、板头曲的韵味，掌捶了各种乐器的特点、精华。这样,当古筝从乐队合奏中独立出来后,演奏家们在保持乐器自身特性的同时，也积极吸收了合奏时其他乐器的特点,丰富了古筝作为独奏乐器的表现力。

例如板头筝曲演奏时所用的“短摇”,这种奏法是借鉴大调曲子的另一主要伴奏乐器三弦的技法而产生的，音响效果比较紧张、激烈。

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